Desmascarando impostores – Legião Urbana

Sim, eu sei que a manchete é agressiva, mas paciência. Tarefa espinhosa essa falar mal de artistas que possuem um séquito de fãs apaixonado assim a ponto de perigar bater em quem ouse criticá-los. No caso, a banda do messias Renato Russo, que por mais de uma década carregou a glória duvidosa de ser uma espécie de porta-voz de uma geração meio perdida, guru espiritual de uma juventude sem rumo (aquela que viveu sua adolescência nos anos 80, tornando-se adulta no começo dos 90): vai fazer qualquer crítica mínima que seja aos caras pra ver o que te acontece! O fã clube do grupo brasiliense é um pessoal meio xiita, daqueles que se ofendem por qualquer restrição que se faça – que eles entendem sempre como desumanidade absoluta, levando a coisa pro lado da ofensa pessoal, mais ou menos como os fãs do Raul Seixas (embora este, convenhamos, tenha sido um artista bem maior, um cara absolutamente original – mas os fãs são tão cegos e caretas como os legionários de primeira ordem).

Bom, mas, enfim, é um trabalho sujo e alguém tem de fazê-lo. Já disse algumas vezes pra amigos chegados e também no Radar, na TVE (segunda à Sexta, 18h), em uma das minhas esporádicas participações: o rock brasileiro dos anos 80, que tanto cativou minha geração, pouquíssimo, quase nada produziu de realmente relevante. Ainda por cima, copiava as bandas inglesas do período na maior cara dura: o Ira! foi desmascarado na Ipanema FM, quando alguém rodou uma música do Jam (infelizmente, não lembro o nome) que é simplesmente igual (até o arranjo de cordas) a ‘Flores em Você’ (quer dizer, o contrário, óbvio); o Paralamas, nem é preciso dizer, antes de descobrir Gilberto Gil e virar uma espécie de "A Cor do Som da geração new wave brasuca" – e também copiar bandas como Madness –, era um sub-Police de quinta categoria (nos dois primeiros álbuns); a Plebe Rude, não é que fosse um caso de cópia desavergonhada de Gang of Four e Clash (embora tenha sido chamada – pejorativamente, é claro – de uma versão "very brazilian" de bandas como essas por Siouxsie & the Banshees, quando da passagem do grupo gótico por aqui, em 1996 – a Plebe fazia a abertura dos shows), mas dá na cara demais sua idolatria. Mas o caso mais sério mesmo é da Legião.

Na época, 1985/1986, era difícil descolar vinis e revistas importados, embora algumas lojas de POA disponibilizassem gravações em cassete de discos básicos do pós-punk. Líamos sobre aqueles grupos e ficávamos com água na boca, contando os trocados e avaliando se valia a pena morrer numa pequena fortuna e encomendar numa loja especializada – ou, com sorte, alcançar a grana pra algum conhecido que fosse passar um tempo em Londres ou nos States. Os baluartes saíram quase todos por aqui: Siouxsie (se bem que não os cinco primeiros, justamente os mais clássicos), Cure (a super banda do momento), Echo & The Bunnymen (um longo caso de amor com o Brasil), New Order (depois seu embrião Joy Division), Fall (pouca coisa, infelizmente), ... Ouvia muito falar de Comsat Angels, Young Marble Giants, Wire (da geração de 77, depois distanciaria-se do som punk mais, digamos, tradicional) e ficava desesperado pra conhecer esses sons todos. Tristes tempos aqueles em que a internet e os programinhas tipo Napstwer, Kazaa, e-mule, etc. não existiam. Na verdade, ruim pros fãs de música pop, bom pros imitadores de sons daquele período, no qual incluíam-se quase todas as bandas brasileiras mais conhecidas da época. O curioso é que quem mais citava essas bandas, principalmente as britânicas, em entrevistas, e ainda por cima como influências suas, eram justamente Renato Russo e cia., o que demonstra que, se de fato eram antenados e tinham inequívoco bom gosto, não menos verdadeira era a tremenda cara-de-pau das criaturas. Faz o teste tu mesmo – sem preconceito –, e confere se eu (e meia dúzia de pentelhos estraga-prazeres) não temos razão:

1 - do primeiro disco da Legião, põe pra tocar ‘Ainda é Cedo’, e logo na sequência ‘A Means to an End’, do Joy Division. Brabo, né? Tirando os vocais, parece que tá se ouvindo a mesma música;

2 - do mesmo disco, coloca ‘Soldados’ e em seguida a manjada ‘New Year’s Day ’, do álbum ‘War’, do U2. Sim, a melodia e o andamento das duas músicas são bem diferentes, mas percebe a progressão de acordes ao piano nas duas gravações. Pelo amor de Deus ... (e isso sem falar no timbres dos dois discos, com bateria e baixo à frente e a guitarra apoiando-se nos harmônicos de Dado Villalobos ... igualzinha à maneira do que fazia The Edge nos primeiros discos dos irlandeses);

3 - depois, pega o segundo álbum da Legião e pôe pra rodar ‘Daniel na Cova dos Leões’. Em seguida, vai na rede e busca lá uma canção chamada ‘Eye of the Lens’ dos Comsat Angels (a gravação é de 1981). O fã mais comprometido vai dizer: "ah, não força, uma canção não tem nada a ver com a outra!". Ah, não? Então repara no arranjo das duas, com os teclados gelados ao fundo, num dado momento tomando a dianteira, a cozinha bem marcada, até a guitarra do Villalobos assumindo um timbre diferente do que vinha utilzando – mas igualzinho ao que fazia o guitarrista (e também vocalista) da banda de Sheffield, Stephen Fellows. Se não estiveres satisfeito, procura no Youtube o clipe de ‘Independence Day’, da mesma banda: nessa canção, ainda há a bateria tribal, com farto uso do surdo – que o Marcelo Bonfá copiou direitinho;

4 - no mesmo disco da Legião, seleciona o hit ‘Quase Sem Querer’. Depois, vai na maior paixão da vida do Renato, os Smiths de Morrissey – que, ao contrário do brasiliense, sabe ser chorão sem autocomiseração exagerada – e bota pra rodar ‘This Charming Man’. Isso mesmo. Compara a levada das duas canções. Não é preciso falar mais nada, acho;

5 - enfim, o tiro de misericórdia (não em mim, please! Só tô fazendo meu trabalho da forma mais honesta possível): em ‘Eu Era Um Lobisomem Juvenil’, os caras são responsáveis por duplo roubo. O primeiro, claro, no título da canção, um dos clássicos do primeiro álbum dos Cramps. Até aí, dá pra encarar como uma singela homenagem – embora, pra meu gosto, essa citação explícita e enfática pegue mal pros caras, que posavam de verdadeiros intelectuais no meio musical da época, não necessitando apelar, portanto, pra expediente tão vulgar (seria o mesmo que uma banda de hard rock qualquer lançasse uma música chamada "Fumaça na Água", "Paranóide" ou "Escadaria pro Céu", ou um cantor soul brasuca gravasse algo como "Alívio Sexual" ou ainda um cantor com notória influência do folk gravasse algo como "Soprando ao Vento", sem serem estas canções exatamente regravações. Aquela coisa tipo "sacou como minah esperteza? Como sou um cara cool, não?"). Mas o pior é a melodia, mesmo: igualzinha a ‘Never Understand’, do cáustico & doce álbum de estréia do Jesus & Mary Chain, ‘Psychocandy’. Sem tirar nem por. Vexatório. Até o "ânh-ãnh rãh" do refrão é rigorosamente idêntico.

É óbvio que no terreno da arte não dá pra ser lá tão caxias. É como disse Lennon certa vez, todo mundo já roubou alguma coisa de alguém – ou, numa citação ainda mais conhecida e bacaninha, de T.S. Eliot: "poetas imaturos imitam; poetas maduros roubam". Mas até pra roubar, convenhamos, há que se ter classe. A Legião não teve. Conseguiu enganar um séquito enorme de fãs – e, talvez, os críticos musicais de sua época (pra mim, os caras não tiveram foi coragem de abrir a boca e comprar briga com uma das mais populares bandas do Brasil e seus fãs intolerantes, na boa, isso sem falar no imenso marketing que os caras moviam e os evidentes interesses de gravadora, empresários, produtores, as rádios comerciais que não iam se queimar com um verdadeiro fenômeno de identificação popular – aí, sim, espontânea. E sem falar que, cá entre nós, esse pessoal não tem lá aquela sofisticação – nem a inquietação, o que é mais grave – que os permita conhecer algo que não esteja inserido neste universo massivo e restritíssimo que compõe a programação básica de nossas infelizes rádios. Melhor deixar assim, então...). Mas com o tempo, a empresa de RR e cia. foi devidamente desmascarada – ao menos por quem não quis deixar-se enganar.


O Joy Division, com o epilético Ian Curtis à frente: a César o que é de César